陽(yáng)光訊（通訊員 曹新卓 伊文凱）在數字技術(shù)與傳統文化深度碰撞的時(shí)代，西安美術(shù)學(xué)院書(shū)法系與影視動(dòng)畫(huà)系聯(lián)合團隊以“三維書(shū)法”為突破口，深耕陜西省內博物館館藏書(shū)法資源的創(chuàng )新轉化，打造“墨韻立方”項目。近期，團隊在傳統書(shū)法立體化表達、科技賦能文化遺產(chǎn)活化等領(lǐng)域取得階段性成果，通過(guò)跨學(xué)科融合讓千年墨韻在三維空間中重煥生機，為傳統文化的現代表達提供了可復制的“西美方案”。

“墨韻立方”以“傳統書(shū)法基底+數字技術(shù)賦能”為核心理念，構建起“解構—重構—體驗”的三維創(chuàng )作閉環(huán)：從碑帖到空間的語(yǔ)言轉譯團隊選取陜西省博物館館藏《顏氏家廟碑》《玄秘塔碑》等經(jīng)典碑刻，運用高精度掃描技術(shù)提取書(shū)法線(xiàn)條的筆觸細節，通過(guò)Blender等三維軟件將二維墨跡轉化為可量化的空間數據。例如，在還原“顏體”雄渾筆意時(shí)，團隊突破性地將中鋒行筆的壓力變化轉化為立體模型的厚度漸變，使“筋肉”質(zhì)感在三維空間中具象化，首次實(shí)現了“筆力可觸”的視覺(jué)呈現。

引入Stable Diffusion人工智能模型進(jìn)行風(fēng)格化訓練，針對不同書(shū)體特征生成超300種三維書(shū)法變體，創(chuàng )作效率較傳統手工建模提升60%。同時(shí)，通過(guò)動(dòng)態(tài)光影模擬技術(shù)，使書(shū)法線(xiàn)條在不同角度下呈現“墨色濃淡變化”，如在《蘭亭序》三維化作品中，側鋒留白處的光影折射完美復現筆墨韻律，評價(jià)為“數字時(shí)代的筆墨再生”。

讓文化遺產(chǎn)在數字時(shí)代“活”起來(lái)，這個(gè)項目不僅是藝術(shù)創(chuàng )新，更是對文化遺產(chǎn)活化路徑的深度探索，團隊制作的“三維書(shū)法”系列短視頻在抖音、小紅書(shū)等播放量超5萬(wàn)次，#看見(jiàn)書(shū)法的第三維#話(huà)題引發(fā)年輕群體對傳統書(shū)法的二次關(guān)注，評論區中“原來(lái)書(shū)法可以這么酷”成為高頻詞。同時(shí)項目成果在“浪潮杯”2024大學(xué)生新文科實(shí)踐創(chuàng )新大賽中獲得全國銀獎。

從宣紙上的黑白線(xiàn)條到三維空間中的光影交響，西安美院團隊的實(shí)踐證明，傳統文化的現代化轉型不必是“破舊立新”，而是“以新釋舊”的創(chuàng )造性轉化。當顏真卿的雄渾、柳公權的勁挺在數字技術(shù)中獲得立體表達，當博物館的殘碑拓片在A(yíng)R場(chǎng)景中重獲新生，我們看到的不僅是藝術(shù)形式的突破，更是一個(gè)古老文明與當代科技的深度對話(huà)。隨著(zhù)“墨韻立方”項目的持續推進(jìn)，這支年輕的跨學(xué)科團隊正以筆尖為刃，在數字時(shí)代的畫(huà)布上，為傳統書(shū)法雕刻出更具生命力的未來(lái)。